天津网:吴冠中与泥人张
天津网讯 走进天津“泥人张”彩塑工作室著名雕塑家逯彤的工作室，满眼都是吴冠中先生的照片和绘画作品图片。看我好奇，逯彤怀着敬仰的心情讲述了他与吴冠中先生的相遇、相识，以及吴冠中先生对泥人张创作的真知灼见。
逯彤说，1978年6月，我在峨眉山遇到吴冠中先生。吴先生身背画箱，穿着皮靴，拿着笔和速写本边走边画。他把四面八方的景物都组织到洪椿坪门前。看到我迷惑不解，他解释说：“画画不能拘泥自然，要把见到美的感受捕捉到画面上来，这样的画是从生活中来的，但又比生活中见到的更美。”走到黑龙江栈道，吴老取出一个册页和毛笔，用画油画的握笔方法来作水墨写生！啊！原来中国画也可以这样画，我的思路一下子被打开了。交谈中，吴先生得知我是天津“泥人张”工作室的工艺美术师时，饶有兴致地说：“两天前刚去过昆明邛竹寺,见到清人黎光修塑的五百罗汉，其艺术令人叹服。我建议你们去看看，把好的东西继承下来……”
逯彤说，吴先生曾说过，泥巴本身不是漂亮的，但却是美的。漂亮的东西不一定美，既漂亮又美的东西是好的东西。提到如何创作民族风格中国画的问题，吴先生特别提倡“杂交品种”，中国画只有融会中西才有发展。从此，逯彤开始广泛吸收西方美术创作元素，并将其融入泥人张彩塑创作之中。
吴先生形容自己是“粪筐画派”，画家要画民族的东西，画土生土长的东西，必须不怕苦和累，不怕饿。当年和吴先生分手后，逯彤去川藏阿坝自治州深入生活。在吴先生不怕苦不怕累的精神激励下，他在高山缺氧的环境中，从若尔盖到红原，又从红原到阿西牧场，长期骑在马背上，用眼睛观察，用笔记录，在心里播下艺术的种子。正是这次经历，使逯彤创作出了《晨》《藏女》《两代骑手》等著名彩塑作品。《晨》刻画了草原上藏族母女驮着水桶骑在牦牛背上，送水送奶送孩子上学的情景，并入选了新中国成立三十周年全国美展。
逯彤说，我的作品虽然吸收了西方雕塑、绘画的技法和表现形式，却仍坚守民族传统。最新完成的鲁迅先生笔下的《阿Q》彩塑，就是一件融合了东西方雕塑技法的作品。这无疑是吴先生的人生观、艺术观对我彩塑艺术创作的影响。
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